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| FE 35mm F1.4、開放 |
2ヶ月ほどソニーα6300で動画撮影してわかってきたことをここでまとめます。
ここでは、４K ２４P動画に限定します。
1.
画質
2.4倍オーバーサンプリングのSuper35 mmサイズの画質は高解像度、低ノイズで、極端な撮影条件でないかぎり素晴らしい画質です。ピクチャープロファイルによるガンマ設定も実際の撮影したものによく反映されています。ですから、動画特有のエッジ強調をあまり行わない設定で撮影すれば、静止画の切り出しでもかなり良好なイメージが得られます。
2.4倍オーバーサンプリングのSuper35 mmサイズの画質は高解像度、低ノイズで、極端な撮影条件でないかぎり素晴らしい画質です。ピクチャープロファイルによるガンマ設定も実際の撮影したものによく反映されています。ですから、動画特有のエッジ強調をあまり行わない設定で撮影すれば、静止画の切り出しでもかなり良好なイメージが得られます。
2.
編集環境（Macに限定）
Macの編集環境でもXAVC-Sを快適に使うことができます。Final Cut Pro XでもPremier Pro CCでも問題なく編集できます。これらのソフトでS-log収録の動画のグレーディングを行うことはできますが、フリー版が公開されているDaVinci Resolve 12やCatalyst Browserを活用することで、より高度なカラーコレクション／グレーディングを行うことができます。
DaVinci Resolve 12にはMacでとても使いやすいProRes形式の出力オプションがあり、ファイルサイズが大きくなるということが許容できれば、動画編集ソフトに戻してからの処理がスムーズに行えます。またCatalyst Browserには動画の撮影情報の表示機能があり、撮影動画を整理するブラウザとして便利で快適です。さらにCatalyst BrowserにはXAVC形式での出力機能がありますので、ProResのようにファイルサイズが大きく増大することなく、グレーディング後に元のファイルとほぼおなじ程度のファイルサイズにすることが可能です。この処理の流れは、それほど作りこむ予定のない映像でもS-log2/3で収録することを可能にします。S-log2/3以外のピクチャープロファイルでの収録でも、Catalyst Browserの比較的わかりやすいカラーコレクション画面は便利に使えるように思います。なお、DaVinci Resolve 12もCatalyst BrowserもEDLを使った編集が可能です。
Macの編集環境でもXAVC-Sを快適に使うことができます。Final Cut Pro XでもPremier Pro CCでも問題なく編集できます。これらのソフトでS-log収録の動画のグレーディングを行うことはできますが、フリー版が公開されているDaVinci Resolve 12やCatalyst Browserを活用することで、より高度なカラーコレクション／グレーディングを行うことができます。
DaVinci Resolve 12にはMacでとても使いやすいProRes形式の出力オプションがあり、ファイルサイズが大きくなるということが許容できれば、動画編集ソフトに戻してからの処理がスムーズに行えます。またCatalyst Browserには動画の撮影情報の表示機能があり、撮影動画を整理するブラウザとして便利で快適です。さらにCatalyst BrowserにはXAVC形式での出力機能がありますので、ProResのようにファイルサイズが大きく増大することなく、グレーディング後に元のファイルとほぼおなじ程度のファイルサイズにすることが可能です。この処理の流れは、それほど作りこむ予定のない映像でもS-log2/3で収録することを可能にします。S-log2/3以外のピクチャープロファイルでの収録でも、Catalyst Browserの比較的わかりやすいカラーコレクション画面は便利に使えるように思います。なお、DaVinci Resolve 12もCatalyst BrowserもEDLを使った編集が可能です。
3.
ローリングシャッター
2.4倍オーバーサンプリングによる高画質とのトレードオフとしてローリングシャッターの問題がかなり深刻です。ローリングシャッターの問題には2つの側面があります。一つは、静止したカメラで高速に動く物体（電車）を撮影した際に生じるものと、もう一つは静止した物体を固定されていないカメラ（手持ちなど）で撮影した際に生じるものです。前者では、走行している電車の窓枠がひし形になるのが典型的です。一方、後者は、花などの静止したオブジェクトを手持ちで撮影すると、カメラのブレによって画面が波打つように見えるものです。この影響は、撮影距離が短いほど、また焦点距離が長いほど顕著になります。ちなみに、激しく動く対象を手持ちで撮影すれば、この両方の特性が複合したものになります。
風景撮影や花のクローズアップ撮影の多い私にとっては、このカメラのブレによる「こんにゃく画面」がとても深刻です。いつでもどこでも三脚に固定して撮影すれば問題ないのですが、他者への配慮も必要です。
これについては、いくつかの対処法があります。
A. 手振れ補正レンズを用いる
B. できるだけ広角で撮影する
C. ジンバル（ギンバル）を用いる（まだ試していません）
手ぶれ補正がある90 mmマクロレンズでは、注意して撮影すればかなり安定した映像になりますが、手ぶれ補正のないFE 35 mm F1.4では、安定した映像はほとんど得られません。手ぶれ補正があっても、安定して撮影できる焦点距離は、20 mm程度まで（つまり18-200 mmの広角端）という印象です。
2.4倍オーバーサンプリングによる高画質とのトレードオフとしてローリングシャッターの問題がかなり深刻です。ローリングシャッターの問題には2つの側面があります。一つは、静止したカメラで高速に動く物体（電車）を撮影した際に生じるものと、もう一つは静止した物体を固定されていないカメラ（手持ちなど）で撮影した際に生じるものです。前者では、走行している電車の窓枠がひし形になるのが典型的です。一方、後者は、花などの静止したオブジェクトを手持ちで撮影すると、カメラのブレによって画面が波打つように見えるものです。この影響は、撮影距離が短いほど、また焦点距離が長いほど顕著になります。ちなみに、激しく動く対象を手持ちで撮影すれば、この両方の特性が複合したものになります。
風景撮影や花のクローズアップ撮影の多い私にとっては、このカメラのブレによる「こんにゃく画面」がとても深刻です。いつでもどこでも三脚に固定して撮影すれば問題ないのですが、他者への配慮も必要です。
これについては、いくつかの対処法があります。
A. 手振れ補正レンズを用いる
B. できるだけ広角で撮影する
C. ジンバル（ギンバル）を用いる（まだ試していません）
手ぶれ補正がある90 mmマクロレンズでは、注意して撮影すればかなり安定した映像になりますが、手ぶれ補正のないFE 35 mm F1.4では、安定した映像はほとんど得られません。手ぶれ補正があっても、安定して撮影できる焦点距離は、20 mm程度まで（つまり18-200 mmの広角端）という印象です。
普通の手持ち撮影の場合には、カメラの動きをできるだけ抑える対策が必要です。できるだけ広角で撮影し、カメラを支えることのできる手すりや壁などを使うようにすることでかなりコンニャク現象を抑えることができます。
もう一つの手段として、電柱などに寄りかかって撮影すると、動きをかなり抑えることができます。
風の影響も無視できません。手持ちでは、風に合わせて画面が流されることがよくあります。三脚があれば万全というわけではありません。風は収録音にも影響を及ぼしますので、その点の検討も大切です。音を別撮りして編集時に合わせるほうが何かと良いと思います。
風の影響も無視できません。手持ちでは、風に合わせて画面が流されることがよくあります。三脚があれば万全というわけではありません。風は収録音にも影響を及ぼしますので、その点の検討も大切です。音を別撮りして編集時に合わせるほうが何かと良いと思います。
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| FE 35mm F1.4、開放 |
